拍喜剧，就像上体育课，仿佛跟玩似的，但愿老人家都玩得转。

　　我记得好多年前采访冯小刚，他特别不喜欢人家说他是贺岁片导演，言语中觉得这是贬低了他的导演才华。我很惊诧，因为这绝非我的本意。后来的轨迹也逐渐证明了他的不喜欢是很严肃的。他拍了《天下无贼》证明自己能搞得定港台演员，拍了《手机》证明自己能处理社会问题，拍了《夜宴》证明自己也能弄古装武侠大片，更拍了《集结号》证明自己同样是战争片的一把好手。但是，我们总不能放弃冯小刚=喜剧=贺岁的联想，这种坚持几乎等同于我们对于乐趣的一种不离不弃。

　　张艺谋在北京奥运会之后，选择开拍《三枪拍案惊奇》令人大跌眼镜。更难以想象的是，已经到了这个份上的“中国第一导”竟然依旧希望借助小沈阳的人气来推升自己影片的号召力。说实在的，我对这件事充满了怀疑，在我看来，喜剧片虽然历来不招评论家的待见，但也绝对不是谁都可以拍的。喜剧片拍得好，就可以造就卓别林这样的一代大师，其作品的魅力超越时代，经久不衰，源于其对于人类生存的本质思考，他卓越的肢体语言和令人发噱的情节无需台词一样让人捧腹。如果说电影史上，我们只允许选出一位伟大的喜剧大师，那就是卓别林。意大利的罗伯特·贝尼尼搞得有点这个意思，但也做不到佳作连连。可惜了冯小刚并不在乎这个就在不远处等他的“中国喜剧大师”封号，一心证明自己的深刻，搞《余震》去了，让这片“无主之地”突然热闹了起来。

　　好的喜剧究竟需要具备怎样的素质？这是一个问题。国内现在的喜剧，一般来说有几种。第一是靠台词。冯氏喜剧便是此中代表作。但这也通常是最基础意义上的喜剧，最容易让人诟病，经不起看是其显著特点。这些年有些模仿之作更是直接摘抄网上的搞笑段子，生插到片中去，生鲜是生鲜的，但回味是一点也没有的。第二种是戏谑和反讽。“山寨”版、“恶搞”型大都如此，周星驰的早期作品和阿甘的片子都玩过这些花招，采撷一些大片要素进行重新阐释博人一笑，缺点是作品往往十分粗糙，也没啥原创性。第三种就比较高级，取决于结构和情节的内部张力。宁浩的《疯狂的石头》做到了。因而也让人惊艳万分。这些电影的共同之处都是聚焦小人物，小人物在大时代中的悲欢。只有这样的碰撞才会出现喜剧冲突。

　　我想，也许只有喜剧对结构和人物比一般电影有着更严格的要求。尽管，很少有喜剧片能够在电影节上摘金夺银，甚至喜剧演员都拿不到表演大奖，仿佛喜剧就是戏剧中的末流，喜剧演员就是串场的丑角，这真是一种不公平。好的喜剧绝不是插科打诨，好的喜剧演员也绝不是装疯卖傻。所以，张艺谋拍喜剧，如果说有好处，那就是也许这是一种机会，改变一下喜剧的传统地位，抬升一下喜剧演员的江湖地位。

　　只但愿这不是一次炒作。最近比较让人烦的一条新闻就是赵本山要客串《一代宗师》，而赵本山本人也将开拍一部新电影，请了王家卫做监制，这两个风马牛不相及的人搭得火热，便催生了“时尚二人转”的电影新品种，实在让人哭笑不得。电影总是生活的折射，也许这样的混搭正基于我们浮躁的心态，为博人眼球而耍的把戏。

　　其实，对于观众来说，更希望的是类似张艺谋、王家卫、赵本山这样的金字招牌能够珍惜自己的羽翼，利用好自己独一无二的文化身份，从自己的角度阐释好中国文化，多贡献经得起考验的作品，而不仅仅是制造卖得掉的商品。毕竟，你们都不是刚出来混，还需要搏出位。对大人物，我们自然应该有大要求。

　　拍喜剧，就像上体育课，仿佛跟玩似的，但愿老人家都玩得转。

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