上海的摄影策展人顾铮给摄影师曾力做了一个展览，叫做“空间生产考察报告”，展示了曾力从1998年开始拍摄的各种城市空间，如果将摄影作为一个生产过程来定义的话，我觉得，我拍摄的“我住在这里I LIVE HERE”更具有经济学上的成本优势，因为我时间成本低，基本上是利用我的业余时间完成，而且产量大，从经济学的角度讲，更能产生规模效应。而且，有部分图片，已经进入当代艺术市场进行销售，形成了产销链条。现在我已经生产了近两百个深圳人的居住图景，是写一个生产报告的时候了。

　　深圳是一个移民城市，而且是一个千万级人口的移民城市，各种人物纷至沓来，在这里构成一个巨大的中国居住样本库，从阶层上分，有住封闭小区的中产，住湖边别墅的富人，住城中村的小白领，还有那烂尾楼里的城市贫民，工棚里的民工家庭，工业区夫妻房内的产业工人，也有流落街头的赤贫人员……从人口看，有人口一般上5人以上的三代同堂大家庭，也有悬空一代的丁克家庭，甚至是奉行独身主义的个体家庭……从文化构成上看，有南方人、北方人，有不同的宗教信仰，也有内地和香港之间的婚姻结合，或者中国和外国人结合的跨文化家庭……作为一个纪实文献摄影师，生活在深圳的幸福程度，有点像刚刚踏入云南香格里拉山谷的法国植物学家，标本的多样性，让他产生了陶醉的晕眩感。我也如此。

　　自从2007年初投产以来，居住图录已经生产了近两百个产品，2007年是高产年，我像一个忙碌的工蜂一样，游走在城市的各个角落，打电话，沟通，劝说，说服，敲门，在公车上打盹，在花园里等候……每个周末都是忙碌的，光学信号源源不断地进入我的镜头，经过专业级别的光电耦合器的转换，成为巨幅数码图片，或放入硬盘保存，或进入博客进行“市场”推广。进入2008年以来，可能是经济环境和个人状态的影响，拍摄的速度慢了下来，产量有所下降，有的时候甚至有停产的情况发生。可喜的是，2008年是我的图片开始进入艺术品市场的一年，上海的一家画廊代理了我的一些作品，并产生了一些销售记录，赋予了图录产销链条的完整意义。

　　从这期开始，在万科周刊开设专栏，发表一些图片的生产过程，每一张图片的背后，都有一个故事，这个故事或者平凡，或者传奇，都通过我与他们的沟通得来，从这个意义上讲，我拍摄的这些人群的肖像，是政治正确的，俄罗斯摄影师Boris Mikhailov讲，“只有三种情况摄影师才有权利拍摄他人的肖像：第一，用于新闻报道，第二，信任和爱(你和他们已经成为朋友)，第三，付费——这是资本主义的方式。”我想，我是有这个权利的。

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