地产商的当代艺术策略
来源: [观点网] 时间: 2007-08-03 10:40
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3年前,宁夏银川“贺兰山房”因吸引12位艺术家设计建筑而名噪一时,如今成为荒郊野外的12个烂尾楼。
把“落户”这两个字冠在当代艺术上,并不多见。习惯了漂浮不定、光怪陆离、被学院排斥、远走他乡的当代艺术,最近在成都附近青城山脚下有了自己的一亩三分地。
7月30日,都江堰市正式宣布,集八位当代艺术家私人美术馆的“青城山·中国当代美术馆群”,将在青城山修建,并于2008年向公众开放。馆群包括8个分馆和一个主艺术馆,分馆以张晓刚、周春芽、何多苓、王广义、方力钧、岳敏君、张培力、吴山专八位当代艺术家名字命名。
尴尬的“落户”仪式
艺术家亲自参加的“落户”仪式显得相当糟糕。签约的过程更像双方一次意外的邂逅——签约台上泾渭分明:一边人身着西装、打领带;一边人穿牛仔、扎马辫、蓄着大胡子,有的戴着墨镜不肯摘下。
显然,这样的合作让这些自我惯了的艺术家倍感不自在,完全没有“搬家落户”的喜悦。当场,主持人请八个人分别提起话筒说两句,“感谢”、“谢谢”等八位艺术家吐出的惜字如金的八句,让现场差点就此冷场。
不过,仔细辨别这八位艺术家的身份,倒能从中发现端倪:这些人年龄大致相仿,他们早就脱离体制束缚,游离在学院门外。张晓刚所作的“大家庭”、王广义画的“大批判”系列、岳敏君的玩世现实主义,都是带有政治波普、讽刺现实的典型。他们大都在年轻时挣扎在艺术圈的底层,甚至有的人在15年前还生活拮据,但15年后却已经是全国最贵的艺术家。
“这是当代艺术家被‘招安’了吗?”现场的一个媒体人士迸出了这句话。曾一向以前卫、反叛为主流的当代艺术家,恐怕要逐渐适应它“主流化”后的新角色。按照约定,艺术家可以拥有私人美术馆70年的使用权,但除美术馆功能外,不能挪作他用。这些美术馆的造型有的像把锁,有的悬空在湖面上,有的美术馆主体在地下,由一个日本建筑设计团队设计。项目总占地达110亩,8位艺术家的私人美术馆每个占地10亩,其中每个私人美术馆的场馆建筑面积1000平方米,而中心美术馆将达到3000平方米。
“这里将成为一个多功能创意街区。”项目总策划人、中国美术学院教授吕澎指着地图介绍说,“将来这里计划每两年举办一次艺术综合展览,8所私人美术馆将根据自身的学术要求和特点举办各类艺术展览和学术研讨会。同时,美术馆还将承办国内外有关艺术博览会及艺术专题沙龙。”
馆群隶属尚在开发中的青城山-都江堰国际休闲度假旅游区,那里新栽种的树还枝细叶嫩,人烟稀少,距离成都市区尚要40分钟车程。“其实是一个商业项目,背后的地产公司自然要从中获得眼球效益。”吕澎也承认这一点。
“至于美术馆里将来放什么,我不知道。”艺术家张晓刚说,他的画《大家庭》系列在国外拍卖场上价格已经达到了百万美元,他目前在北京和重庆分别有仓库和工作室用以存放作品。若真的把作品搬到荒郊野外来,不仅保管是个问题,就连拿取、参观都不如现在方便。
前有贺兰山,今有青城山
商业地产与艺术家的“联姻”并不是第一次。3年前,宁夏银川“贺兰山房”因吸引12位艺术家设计建筑(并非个人美术馆)而名噪一时,不过到今天仍未实现“开门见客”——因为费用超支,“贺兰山房”最后全部停工,成为荒郊野外的12个烂尾楼,颇为壮观。
“贺兰山房”2004年动工,在施工初期就获得了中国建筑界最高奖之一的“中国建筑艺术奖”,并引起国内外媒体的关注。但后因建筑设计面积严重超标和建筑材料费用严重超支导致预算失控中途停工,后虽复工修至基本完成,但最终荒废至今。
巧的是,青城山当代美术馆群的投资方,正好也是当年“贺兰山房”的投资方。而周春芽、何多苓、王广义、吴山专当年也参与过“贺兰山房”的设计。今天,贺兰山下,何多苓的“泉水别墅”、周春芽的“太湖石系列”、吴山专的“餐字高路”、王广义的“意志”,都还耸立在距银川市40多公里杂草丛生的荒地上,等待着被甩卖的命运。
“‘贺兰山房’的荒废,除了艺术家参与设计时预算严重失控外,还有很多其他原因,”投资方代表刘文锦说,“但‘贺兰山房’是一种大胆的尝试,虽然没有达到预期效果,不过积累了不少经验。”
二者相似之处,又何其之多:选址都是在远离市区的旅游地,距离城市近1小时的车程,拥有幽静的绿地、别致的艺术别墅及高档运动休闲概念,二者也都由地产公司运作。和贺兰山一样,都江堰想要成为国际休闲度假旅游区,就必须有突出的项目,拥有一张“首座中国当代美术馆群”的文化名片。不过,政府的从中参与和更高的投资额给“私人美术馆”加注了成功的砝码。
这一次,艺术家对此倒充满了期待。“我最大的愿望就是能够在自己的家乡有一座属于自己的美术馆,至于在什么地方倒无所谓。”画家周春芽说,他已经开始联络收藏自己作品的藏家,希望在开馆的时候能够有自己各阶段的代表作品“进驻”周春芽馆。
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