王澍与宁波博物馆

来源: [观点网] 时间: 2012-05-08 17:18

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　　宁波博物馆主建筑师王澍曾在宁波图书馆为当地市民进行讲座，解读宁波博物馆的重返自然之道。

　　早在2008年8月竣工、12月对外开放的宁波博物馆雏形初现。舆论认为，整个设计将宁波地域文化特征、传统建筑元素与现代建筑形式和工艺融为一体，使造型简约而灵动，外观严谨而颇具创意。

　　宁波博物馆主体建筑长144米，宽65米，高24米，主体三层、局部五层，采用主体二层以下集中布局、三层分散布局的方式。主体建筑前的一片大水域横贯65米长、27米宽的主入口大通道。

　　宁波博物馆所在的场地是一片由远山围绕的平原，不久前还是稻田，城市刚刚扩张到这里。原来在这片区域的几十个美丽村落，已经被拆的还剩残缺不全的一个，到处可见残砖碎瓦。按新的规划，相邻建筑之间的距离经常超过100米，城市结构已经无法修补。问题转化为如何设计一个有独立生命的物，这座建筑于是被作为一座人工山体来设计，这种思考方式在中国有着漫长的传统。但在这座山中，还叠合着城市模式的研究，高度因此被自觉限定在24米以下，它片断性的意指着一种24米以下限高的低城，存在于人工和天然之间。

　　建筑的下半段只是一个简单的长方形，在上半段开裂为类似山体的形状。人们从中部一个扁平的，跨度30米的穿洞进入博物馆。内观整个结构，包括三道有大阶梯的山谷，两道在室内，一道在室外；四个洞，分布在入口、门厅和室外山谷的峭壁边侧；四个坑状院落，两个在中心，两个在幽深之处。一种山体类型学叠加在上面，公共空间永远是多路径的，它从地面开始，向上分叉，形成一种根茎状的迷宫结构。也用来适应一直不确定的展览内容。建筑的内外由竹条模板混凝土和用20种以上回收旧砖瓦混合砌筑的墙体包裹，如一种在人工和天然之间的有生命的宏大俭淡的物，作为山的物性是它唯一要表达的。它的北段浸在人工开掘的水池中，土岸，植芦苇，水有走势，在中段入口处溢过一道石坝，结束在大片鹅卵石滩中。在建筑开裂的上部，隐藏着一片开阔的平台，通过四个形状不同的裂口，远望着城市和远方的稻田与山脉。

　　博物馆的顶层则隆起5幢大小不一、造型各异、墙面倾斜的独立建筑，露天大斜坡、通道、玻璃屋顶、绿化小景穿插其间，营造出宁波历史文化街区的氛围和园林建筑一步一景的意味，将博物馆与建筑文化结合在一起。

　　有人说，要认识宁波博物馆，首先应该看看散落在中国美术学院内的“五散房”，这是王澍在中国美术学院象山校园二期项目中的一些小实验。宁波博物馆再一次体现了文人建筑师王澍对传统建造工艺的偏爱，对古典的现代解读，对环境条件的尊重与思考，以及清晰的设计逻辑。

　　五散房是5个小的公共建筑，加起来面积才2000平方米左右。它所采用的墙砖，都是从老房子中拆下来的回收利用砖，而且采用了最传统的夯土技术。由于五散房各自担负咖啡馆、画室、茶室等不同的用途，所以也用了5种不同的建造方法。画廊背丘面湖，屋顶一波三折，檐下空间具有典型江南建筑的特征。建筑前后各设两条砾石干铺带，可作为户外盆景的展示场地；咖啡屋地面均为曲面，柱子微微倾斜，桌椅均根据地面的变化而特别设计；茶室采用合院形态，其屋面由钢构玻璃建造，南面有一小荷塘，经一小桥直入；管理用房以平屋顶立方体建筑为原型，屋中人可穿越建筑一直看到湖面。

　　宁波在某些时候如同北京一样被赋予“建筑实验场”的定义。不同的是，它吸引的不是国际扬名的明星建筑师，而是中国优秀而年轻的建筑师。王澍设计的宁波美术馆、马清运设计的城展馆与老外滩一起，被誉为宁波三大标志建筑。