中国始终把发展放在第一位，保护旧建筑物就少一些，但是这些需要一个历史的过程。或许在20年后，上海、北京和现在巴黎、伦敦一样，所有市中心旧建筑都不准拆除，这是有可能的。

　　《观点》：目前中国的很多建筑都标榜国外的一些风格，但是很多时候都只是一种简单的外观复制，缺乏内涵。您认为中国的建筑应该如何避免这种简单的复制？

　　何显毅：其实好的建筑物绝对是糅合时代特色和当地的历史文化，不是一味简单地去抄四合院、古罗马式的建筑。几十年前的北京，很多高楼大厦都规定屋顶做要一个飞檐，这就像穿着西装带鸭舌帽，不伦不类。还有就是要看购买人的品味，例如有些人喜欢古董，但那是假古董。中国建筑最近有很多清华风，就是一些四合院的仿制品，站在市场的经济角度来看，如果仿制品好卖，开发商肯定就卖仿制品了。可能有很多有识之士、有品味的购房人士，都会觉得这些仿制品是不值得买的，是假古董。但是，这就是一个市场，如果这个市场90%的人都喜欢欧陆风的仿制品，很多开发商就会做市场喜欢的仿制品。

　　直到将来有一天，中国大部分购房人士的水平、文化、艺术鉴赏能力都提高了，他们自然不会去买这些仿制品，他们会去买真正有中国特色，有时代特色的、自己的建筑。中国穿的西装也是欧美的仿制品，中国是完全没有西装的。所以如果用艺术、文化历史的角度，或者用一个纯粹市场的角度，或者用一个世界观的角度，得出来的结论都不一样。

　　《观点》：您认为这种现象的改善可能根本还在于提高购房者的素质和审美能力?

　　何显毅：这是市场决定的。购房人牵开发商的鼻子走还是开发商牵设计院的鼻子走？或者说开发商和建筑师要有前瞻性，不是盲目地服从市场，而是带领市场？理论应该是引导市场的，但是这种引导会有风险，服从市场或者是盲从市场风险会更小。这是一个很现实的问题，开发商是商人，只会往“钱”看。大部分不会冒引领市场的风险，他们宁愿去服从市场，甚至盲从购房人士的喜好。

　　《观点》：作为建筑设计师而言，建筑本身具有一定观赏性，所以也有一定艺术性的存在，另一方面，特别是住宅建筑而言，也是一种商品，本身具有商品的属性，设计师如何在艺术和市场中间做到平衡？

　　何显毅：建筑师是什么？第一、他是艺术家和创作人；第二、他是一个工程师；第三、他是一个经理人。他要照顾市场、照顾管理。建筑师是三合为一的身份，不是单一的艺术家，哪一个身份更重要会随着时间与环境的不同而有所不同。

　　有一句俗语，衣食足知荣辱。如果这个建筑设计师很有钱，他就可以推掉一些盲从市场的商品，而去追求自己心中理想的艺术品。但是当建筑师没有生意的时候，客户叫他做什么他就必须做什么，否则他就要倒闭。这样的设计师只能完全服从开发商、完全服从购房人士的口味，虽然很可能这些口味是低级的。

　　这像拍电影一样，一些很有艺术成分的电影，还有时代感，是尖端艺术的精品，但是如果只有寥寥无几的人欣赏，制片人、制片商就要倒闭了。如果拍一些热闹的电影，可能没有艺术价值，但是票房销售很好，这样就成功了。作为导演、作为编剧，你怎么样呢？如果这个导演世界知名，很有钱，那些票房好但低级的电影就可以推掉，倘若这个导演将要没饭吃了，制片人叫他拍什么电影，他就得拍什么电影。

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