他认为这些要素必须要用以人为本的态度去面对——“如果这些方面没有考虑到，那么建筑物就会是毫无意义的复制品甚至是垃圾。1930 年代风格的外滩建筑群，才是上海的经典。”

　　“中国建筑再过50 年也达不到世界一流水平。”安藤悲观地断定。

　　片段十

　　安藤随时随地都认真对待不断冒出来的新想法。“造房子需要资金和人力，设计工作却可以在脑子里完成。”

　　至今，安藤还在参与自认为有趣的竞标，同时，也还在不断地接受失败。他告诉记者：“有一次竞标时，我遇上了库哈斯和MVRDV。我和他们是同时代的人，私下有来往，互相又知根知底。通过投标与他们对话，这真是独一无二的刺激。最后我赢了！”

　　拥有了建筑师所能拥有的一切： 名誉、地位、金钱？？安藤的最终理想是什么？ 他的回答很简单：“我想造更多的房子。”

　　最近，大阪一户普通人家的房子“不幸”成了安藤的目标，安藤盘算着：“我想改造他们的房屋，但老人不同意，我去了好几次都没用。不过现在我也想通了，他已经85 岁了，再等两年，我就有希望了。”

　　话语间，安藤的神情像一个贪心的孩子。

　　片段十一

　　丹下健三和勒·柯布西耶是安藤崇拜的两位建筑师，安藤因此为他的宠物狗先取名为“丹下健三”，然后又改名为“柯布西耶”。

　　在他看来，现在的上海可以比照20世纪后半叶的日本。问题的根本在于新的建筑与现有的城市文脉毫无关联，是在没有人文对话的情况下麻木地加以破坏，并且反复地进行非理性的生产活动。

　　他期待在中国，能够在都市开发中清晰地描绘出城市的建筑图景。明确50年后、100年后的城市风景会变得如何。他在自己20多年来的创作中，一直想做的可能就是“风景”。它不从自然中来，而是从抽象的概念出发，在蕴含着无限可能性的自由世界中，在“抽象”与“具象”的对抗状态中得以实现。“上海设计中心”的主题，也正是创造一种可以承载人们的活动并富有生命感的风景。

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