上世纪六七十年代，台北皇冠出版社重版张爱玲小说、散文集，并陆续登陆香港。许鞍华初读张爱玲，就在那时。“好多名作都以香港为背景，看时非常亲切”是她喜欢的理由。她借董桥之言，夸赞张爱玲“把自己的那个时代完全融入小说”。她惋惜曹七巧的命运，说若活在今天，应是女强人的典范。她感慨时代下的我们虽无力，却也有强悍的一面。

　　2004年9月1日，中国著名电影编导桑弧去世。当年，他曾与张爱玲约定，要将《金锁记》搬上银幕。可因时局动荡，意愿落空。张爱玲钦点的张瑞芳也与曹七巧失之交臂。2004年9月，由王安忆首次改编、黄蜀芹执导的话剧《金锁记》正式进入彩排。那一次《金锁记》的公演，香港导演许鞍华也在现场。她相中王安忆三易其稿的本子。《金锁记》成为她从摄像机旁的监视器，走上镜框式舞台的一次尝鲜。她把王安忆的写实线路，磨炼得情趣写意。

　　香港词人林夕说：“香港人喜欢的书，是亦舒、张小娴，可销量在下跌。易中天讲历史，看的人还是不多。于丹讲心得，香港人觉得有用，还是会读。读书的风气越来越差，韩寒、余华的书看得少，王蒙这些就更少。但张爱玲是个例外，她书的销售是长期累积下来的。”

　　因为如此了解，香港人排演《金锁记》，王安忆很放心。相比2004年版，从导演到演员皆对张爱玲陌生的背景看，许鞍华的这次出击，更游刃有余。剧团在香港这边紧锣密鼓演习，王安忆在大陆也只和导演发两封E-mail，通一两个电话了事。果然，看过首演归来，王安忆满心欢喜。她说：“香港的演员更年轻。焦媛演的七巧出奇的好，尤其下半场七巧扭曲的老态形象。尹子维扮的姜季泽很漂亮，白面书生的，但也很坏很坏……”

　　这版《金锁记》对原剧本改编多吗？

　　很少。我记得是最后长安和童世舫订婚那场戏，本子里太实，我希望更风格化。这次不管舞台布景、灯光都更写意。在人物和剧情表达上，不太刻意。《金锁记》其实特别惨烈、恶毒，我希望尽量弄得有生气些，若太低沉、悲哀，观众会看不下去。所以，这次处理上相对活泼，也有点喜剧色彩。

　　第一次执导舞台剧，遇到哪些困难？

　　还比较顺利。舞台剧原来一点都不比做电影简单，可能更麻烦。我们排练了6周，平均每天晚上4到6小时。焦媛这个团非常职业，方案比较科学。根据这个进度慢慢进入角色。作为导演，你要全神贯注四五个小时其实很累。拍电影时，你要打灯，从一个景到另一个景，中间你能休息。但舞台只是个方框，你要在这个框里弄得饱满，要有变化，不像电影有场景的不同效果，这就要靠演员的节奏。再看导演，若要处理细节，我们不能靠摄影机这样进入，要想一些动作，让观众看得见。这些经验对我来说是获益良多，只是现在忙于新电影的拍摄，还没来得及好好消化。

　　听说这戏里多了一些激情戏？而且王安忆似乎也有这个设想？

　　剧本里有提示，她也提过。因为这个戏有很多压抑的激情，于是分量就加大了。

　　您觉得姜季泽对七巧有爱情吗？

　　有吸引力吧。至于爱，不好说。应该是有感情的。

　　有香港媒体评论，焦媛刻画了一个非常特别的怨妇，你怎么评价？

　　就是像小说的感觉。我们把前后差别弄得比较大，不管走路还是造型。但人物性格上，基本跟原著一样。我尽量让七巧更像个人，而不是恶魔。她是泼辣，但会找到让她泼辣的原因，背后的逻辑比较缜密。

　　这次来沪是粤语对白，会担心广州以外地区的观众不能接受吗？

　　应该不会。有时看字幕的感觉会更好，这样更风格化。而且原著里说普通话，也不像现代人，还是很老派的味道。其实，还是隔了一层。不过，这次我会注意观众们的反应。

　　您最早读张爱玲哪部作品？

　　好像是《倾城之恋》。我倒不是张迷，但她写的故事很吸引我。至于她本人的人生、经历我不太关心。不管作家还是导演，看作品最重要。

　　读《金锁记》时，哪个情节印象最深？

　　我一直觉得，长安被她妈妈破坏婚事，出来跟童世舫道别的那场印象深刻。对七巧衰老后，那种疯狂、恐怖的描写也记忆犹新。

　　您说过，您最喜欢《半生缘》，哪里好呢？

　　人物更平凡。比如曹七巧是残余的封建制度底下的人物，读者多少带有猎奇心理。《半生缘》就贴近普通人的生活。

　　您改编过几部张爱玲的作品，这次邂逅《金锁记》，对她在描写男女情感、刻画女性情感上多了哪些新的体会？

　　张爱玲一直都写得很到位。她非常浪漫，可描述感情又非常写实。她可以写一大段感情里的迂回、动荡，不一定是正面、向上的。比如《倾城之恋》里的男女关系，是非常勾心斗角，一点不道德的，她就赤裸裸地写出来，而不是想当然地去美化。因为我们很多时候也是这样想，当然，你不一定这么想就这么去做，但想法终归是复杂的，尤其感情。她的贡献就在于，刻画人物心态尤为深入、写实。这不是一般观念上说，张爱玲特别刁钻、刻薄，因为事实就是如此。她作品中，很多人物关系和社会动作惯例，结合得特别好。说人都是社会里的产物，她写的人物就是如此。牵扯不清的是人和人、人和时代的关系。

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