发挥文明与合作的精神

　　许多建筑师坚持，对于他们来说，建筑比政治更重要。洛杉矶建筑师艾里克·欧文·莫斯(Eric Owen Moss)一边指着1989年天安门广场上进行抗议时拍下的著名照片，一边说道，“我在自家的墙上挂着一幅自己站在坦克前面的照片。但是，我从来没有拒绝过来自俄罗斯和中国的工程。”

　　莫斯先生已经在中国进行了一些建筑设计，如广东省博物馆和广州歌剧院。与此同时，他还为哈萨克斯坦的阿拉木图市(Almaty)设计了大型庆典广场——共和国广场。这个国家从20世纪80年代起就一直被同一位独裁领导人努尔苏丹？纳扎尔巴耶夫(Nursultan Nazarbayev)统治着。

　　许多象斯蒂文·霍尔(Steven Holl)一样的建筑师下定决心在中国进行建设，因为他们认为，这样做能够促进东西半球的交往，加强相互之间的联系。“当然，无论在哪里工作，我都要提出疑问，”霍尔先生说。“但是，既然我是一名建筑师，我就有责任在工作中发挥国际文明和国际合作的精神。每一位建筑师都应该为之做出自己的贡献。”

　　他提起了自己在北京设计建设的面积多达200万平方英尺的北京当代MOMA(Linked Hybrid)建筑综合体。这座建筑配备了多达660个井口的地热采暖系统。“我们正在建设的工程是北京城市建设历史上规模最大的绿色社区，”霍尔先生说。“这座建筑堪称各种各样的城市建筑的典范之作。”

　　想法大胆、超前

　　其他一些建筑师的想法更是超前，他们宣称，他们建设的工程将会对社会发展产生强大的推动力。瑞士建筑师雅克·赫尔佐格(Jacques Herzog)宣称，他和自己的搭档皮埃尔·德·梅隆(Pierre de Meuron)共同设计的北京奥林匹克运动场(Olympic stadium)将会为北京市民长期提供面积巨大的公共绿地，“这将从根本上改变——或者说改革——整个社会。”

　　“主动参与是推动社会朝着正确方向发展的最合适的途径，”他说。

　　伦敦设计博物馆馆长，《权力与建筑：有钱和有权的人们是如何改造世界的》(The Edifice Complex：How the Rich and Powerful Shape the World)(企鹅出版社出版，2005)一书的作者迪耶·萨迪奇(Deyan Sudjic)对此看法表示同意。他说，赫尔佐格和德·梅隆设计的奥林匹克运动场释放出了一个信号，那就是开放。“在那座体育场中，人们可以相互看到对方，而不是被某一领导居高临下地俯视，”他说。“在那里，人们可以尽情地体验一下民主的感觉。”

　　他把自己对这一场馆和对保罗·安德鲁(Paul Andreu)在北京设计的国家大剧院的视觉感受进行了对比。“国家大剧院座落在一个湖中，围在四周的框架结构就像坚固的城壕一样，好像是在说‘禁止入内！’”他说。

　　明确自身的立场

　　安德鲁先生在一次采访中说，这样设计大剧院的初衷是表现出一种欢迎的姿态，而不是胁迫。“我希望这座建筑不仅仅能够给观众留下深刻的印象，而是把它建造成城堡或是办公大楼的样子，周围绿水环绕，绿树成荫，”他说。“这是一个承诺。观众们会享受到这种感觉的。”

　　“这座建筑是在中国历史的特定时期建设的，”他补充说。“这是由中国政府出资并下令建造的，但是这是为中国人民建设的。没有人能够让我放弃这一念头。”

　　许多建筑师则认为，有些人觉得他们能够改变社会，摆脱出资方的管理和控制，这是不切实际的，也是自私自利的。

　　“有时候，建筑师们会天真地认为，他们能够超越政治冲突，”美国建筑协会纽约分会执行主任弗雷德里克·贝尔(Frederic M. Bell)说。“我认为，那样做是没有任何诚意的。有时候，要想从那些和自己的立场不一致的国家获得建设委托是十分困难的。”

　　《建筑师报》(The Architect’s Newspaper)的创始人兼编辑威廉·蒙凯英(William Menking)最近写道，“以提供高质量的设计为托辞来证明自己在中国工作是正确的，这的确是一种非常狡猾的说法。”

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