国内不少正在成长的娱乐公司复制了这种造星模式，个中隐忧值得引起注意。

　　身边有不少朋友喜欢看韩剧。女性居多，男性也不少。在聚会时，千万不能提到韩剧，否则在座女同胞不免欢喜雀跃，一旦话题转移到这上面，其他人就只有旁听的份了。

　　并非瞧不起韩剧。韩剧里有许多生活化的场景，让人感觉很亲近。这种元素，在很长一段时间内，也是国内电视剧所缺乏的。但更多韩剧显得非常不真实，过于形式化，而且只谈生活不涉政治。我曾总结过韩剧的基本套路，无非是灰姑娘和白马王子或白雪公主与青蛙王子等选项的排列组合。这种生活中的童话，应是制约韩剧发展的瓶颈之一。只要这一类型娱乐产品仍然有市场，制作公司很难有动力进行创新。

　　但我没想到，充满童话般浪漫气息的韩剧，原来带着一抹血色。近日，韩国女星张紫研自杀，留下的一份遗书揭开了韩国娱乐圈重重黑幕。透过这桩事件，再联系到近年来韩国频频发生的明星自杀现象，让人看到了韩剧梦幻表象背后的真实一面。

　　3 月7日自杀身亡的张紫研生前交给经纪人一份遗书，揭露了大量经纪公司强迫自己陪酒、上床、遭殴打等黑幕。遗书曝光后，韩国网民发动人肉搜索，发现张所属经纪公司老板劣迹斑斑，甚至近年自杀的韩国女艺人中有多名曾与该公司有过合作。该公司老板还可能就是2002年某桩女艺人卖淫案的主谋。3月18日，韩国警方正式宣布对这家经纪公司的老板金某发出通缉，同时表示将传唤张紫研遗书中提到的十多名人士进行调查。

　　虽然这桩案件的真相还有待于进一步结论。但近年来多名韩国明星自杀，表明这已非个别艺人的极端行为。例如，2007年，主演《那小子真帅》等韩剧的女星郑多彬自杀；2008年10月2日，被誉为“国民天后”的顶级女星崔真实在家里自缢身亡。郑多彬和崔真实生前曾和张紫研同在一家经纪公司，因此其死因正受到重新质疑。韩国男艺人自杀事件也有多起，最近一起是今年1月二线演员金锡均在家中上吊身亡。

　　笼罩在韩国娱乐圈上空的血色黑幕，也许和娱乐产业的造星模式有关。不少资料证实，韩国艺人的运作机制有着不人道的地方。艺人十四五岁开始受训，十六七岁出道，淘汰率达到50%左右。出道前，艺人视情况需要经常还要接受整容（这让我想起《贫民富翁》里“黑老大”摧残小乞丐的场景）。为了收回前期投资，公司和艺人的合约期限相当长，有的甚至是“死约”，而且公司对艺人收入的抽成比例相当高。此外，经纪公司为了效率最大化，往往给艺人安排超负荷的工作表，有的明星甚至一天只能睡三四个小时。

　　在这种全面控制的公司体制下，艺人遭遇性骚扰或人身折磨，自然不足为奇。顺便说一句，国内不少正在成长的娱乐公司复制了这种造星模式，个中隐忧值得引起注意。

　　但我更认为，这根本上和韩国社会某些背离现代文明的“负面传统”有关。韩国社会的家长作风十分兴盛，男女平等观念也未深入社会领域。比如从一些韩剧可以看到，媳妇和婆婆、父亲与儿子、老婆和丈夫之间的关系仍然有着严重的等级差别。（这也是传统中国的主要社会型态）现实社会也是如此。有报道称，韩国娱乐公司的辈份关系非常分明，如果艺人不听话，不仅年长的艺人会对其拳打脚踢，公司还动不动就会实行封杀令。韩国歌手协会等组织也时刻关注艺人表现，如有违反传统等级思想的行为便一概封杀。这种社会传统和国民性，无疑助长了娱乐圈中的不正风气。

　　上述大量事实表明，韩国演艺圈在不断制造现代童话之时，自身却无法走出悲剧性的传统文明阴霾——在某种意义上，这也是东亚社会普遍面临的转型困境。不断发生的艺人自杀事件，既是对这一娱乐造星体制的控诉，也是一种不甘于沉沦的生命表白。一个又一个韩国艺人以自我终结的方式，戳穿了韩剧这一残酷童话的虚假文化表征。正如张紫研那份用鲜血写就的遗书中的一句话：“混乱复杂让我要窒息……哭的时候笑着，我以为我已经疯了。我在问我是谁？我失去了本质。”善于制造生活神话的韩剧，确实已经迷失了本质。就此而言，韩剧已经走进了一个死胡同。

　　当然，明星自杀现象和类似娱乐圈黑幕并不仅仅发生在韩国，只不过其所涉社会背景因素可能会有所差异。我不知道，那些“我为韩剧狂”的粉丝们，以及同样陷入“娱乐化困境”的国内影视行业，能否从这些悲剧性事件中获得启示，甚或觉醒。

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