上个世纪90年代，在中国纷纷大兴土木时，王澍却和妻子在杭州隐居了6年。因为觉得在那种淘金热里没法做东西，而萌生退意。

　　“中国建筑现在的发展状态是非常畸形和混乱的。一是畸形繁荣，因为数量巨大而陶醉在一片欣欣向荣之中；一是畸形的专业化，在非常大量而且非常快速地建造的情况下，建筑师基本上没有什么时间思考，甚至包括专业上很多基本的问题。”

　　王澍说全世界都很少有中国这样数量巨大的建造过程，“在建筑史上也就出现过几次新建筑大量爆发的状态，——这并不是常态，这是一个很特殊的时期。”

　　王澍现在在给建筑设计专业的本科生上课，这在一线的著名建筑师中几乎是唯一一人。“我特别喜欢上课，给学生上课时我很兴奋，因为有听众啊。”王澍笑着说。

　　“现在的建筑设计专业总是在几个狭隘的概念里兜圈子。很多本科生一来就学‘某种’专业建筑学，老师也是这样教的，但问题是这个专业建筑学甚至对生活里发生的问题基本不关心。所以我教学生的第一堂课都是‘回忆课’，回忆你的生活你的家，你会发现非常有趣的是，每个人的生活差异是如此之多。……例如，一般的住宅都是几室几厅，但我有个女学生却告诉我，她根本不愿意住在自己的卧室里，而是今天跟妈妈睡，明天跟姐姐睡，她这种生活方式就是很特殊的。”

　　王澍对我们表示，“当建筑和基本的生活失去了联系，而只是按照一些专业的常规再给别人安排生活的时候，那这个专业就会非常狭隘。”

　　“荷花池头15号”、200个在空中的院落、实验建筑

　　王澍的工作室在中国美术学院的主楼里。一块巨大的钢板把百多平方米的空间隔成两半，有厅有房，还有八仙桌和太师椅；而可开可掩的木板，营造出迷宫的感觉。

　　王澍的休息间和研究生的工作间只有一板之隔。如此距离的传道授业解惑，颇具古风。

　　一块不知从何而来的旧门牌，“荷花池头15号”，挂在王澍休息间的门前。

　　王澍复出后的第一个重要作品是“王澍自宅”，被人形容为一座小型的中国迷园，“凡进入这个住宅的观者都会感到它比实际面积要大得多，而迷宫正是以各种分叉、伸展的多重路径，将其实际的地域感受巧妙地重构。”建筑研究者对王澍的解读都喜欢用诸如“迷园”、“套盒”、“游戏”、“自娱自乐”之类的词汇。

　　我们来不及去拜见这个作品，却在工作室里见到了王澍正在杭州钱塘江边动工的另一个重要作品：垂直院宅。

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