“他是一个真正的设计巨匠，”Paola Antonelli，现代艺术馆建筑与设计部的总监说，“他有能力去感受他生活在的时代，并和它们一起改变。”

　　尽管接受的是职业建筑师的训练，并且也活跃在建筑领域，索特萨斯先生却用他设计的诸如办公室衣柜，桌灯，冰柜和银器等日常用品，在波普文化界奠定自己不可动摇的地位。

　　“他是一个真正的设计巨匠，”Paola Antonelli，现代艺术馆建筑与设计部的总监说，“他有能力去感受他生活在的时代，并和它们一起改变。”

　　近来，索特萨斯先生感受到了些文化上的复兴。去年三月，伦敦设计博物馆为他举办了一场名为“进行中的设计”的展览。在九月，费城美术馆和曼哈顿的Friedman Benda画廊同时为他办了特展。

　　在2006年，洛杉矶地方美术馆举办了一场可以被称为他在美国最重要的作品概述展。

　　在十二月早些时候，在意大利Trieste,在他九十岁生日当天，举办了一场索特萨斯作品回顾展，以表庆祝。这个称作“我想只到为什么”的展览，包含了130多件他的设计作品，将持续到今年的三月。

　　“我希望观众们叫喊着离开，”在一次ANSA新闻社对他进行的有关这次展览的采访里他提到，“这便是，真感情。”

　　生于在1917年的奥地利的Innsbruck，索特萨斯先生在意大利的都灵学习建筑，并在47年与米兰开设了自己的第一个工作室。

　　在58年至80年间，他做为Olivetti的设计咨询者，创造出了Elea 9003计算器和在69年情人节发售的超人气便携式打字机。索特萨斯先生把自己的打字机比喻成“反机器的机器”。它的特点在于几乎低到键盘位置的托纸器，一个收藏机器用的箱子，尽管它最让人记住的是那红色。

　　“每种颜色都有自己的历史,”索特萨斯先生在两年前的话里是这么说的，“红色是共产主义的旗帜的颜色，是催促外科医生行动的更快的颜色，也是激情的颜色。”

　　在七十年代，索特萨斯受雇于Alessi，并为他们设计出了像冰格，汤碗，茶杯垫之类很多东西。他也为Baccarat设计了玻璃瓶，为Knoll设计了椅子，为Namastre设计了地毯。

　　在八十年代，索特萨斯是孟菲斯的创始人和最主要的领导者之一。这是一个以明亮色彩的后现代家具、照明和陶瓷出名的米兰的设计小组。它设计了包涵玻璃作品，大型的塑料、铝和热带木材制成的雕塑状的柜子。

　　索特萨斯不仅由于他设计中的顽皮机智也由于他装饰上的异想天开而出名。他92年的Adesso Però染色木质书架设计像三道鲜红的霹雳射入了红色的平台。他81年的Tahiti台灯，像一只有着长长黄色脖子和四四方方的红色喙的热带鸟类。

　　“他从来不曾失去对事物的爱,”Susan Yelavich，帕森设计学院的助理教授说，“是一种感官的享受，完全的快乐至上，如此的让人欢迎，无法拒绝。”

　　索特萨斯被很多艺术家很多装饰风格所影响。回顾04年他在纽约Barry Friedman画廊的展览室，Roberta Smith在纽约时报里这么写道：“一个大师回来了。”

　　“柱体，68年设计的水平分割的超级盒子的柜子，让人想起意大利水平分割的罗马风教堂，以及美国像Anne Truitt和Agnes Martin这类极少主义者(他的名作是70年的Nefertiti桌)。Mobili Grigio卧室套间里的灰色的半透明玻璃纤维不仅在在暗示着一种卡通风格的艺术装饰派风格，但也在暗示出加州艺术家Craig Kauffman的玻璃纤维墙面浮雕的微弱闪光。

　　由于索特萨斯将乏味与无关的事物非常奇特的组合在一起，他的作品往往在收集者中很难卖。

　　“埃托的设计往往有如此强烈的表达，所以很难用这些作品去进行装饰，”Benda Friedman的Marc Benda在索特萨斯的展览上说，“很难将他们置于更大范围的整体效果中。”

　　索特萨斯是意大利反偶像一代设计师中的一员，这也包括Castelli Ferrieri, Pier和Achille Castiglioni, Gae Aulenti和Joe Colombo。这些人用新的技术与材料改造了设计。而索特萨斯与一些知名的设计师合作，其中包括Aldo Cibic, James Irvine和Matteo Thun。

　　他自己的建筑项目包括米兰Malpensa空港，一个豪华的游船码头室内，和一个设计界企业家，David M. Kelley，在西里高利村庄的房子。

　　去年十月，他告诉纽约时报，他对于建筑最在意的是人的体验。他说，“我对于建筑的定义是，这是你停留的地方，你住所的地方。”

　　在他自己参与设计的06年洛杉矶地方美术馆的索特萨斯展上，他说感觉回顾展的提法“有一点让人毛骨悚然”。

　　“这就像是生日聚会上来了太多的亲戚，”他说，“一个标志，已经过去了太多的时间。”

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