100多年前，Nationalestraat还是一条林荫道，那时候，这条街上有很多专门卖男装的商店。1970年代这条街还是萧条的。80年代中期，Dries Van Noten买下HetModepaleis开始了这条街道的复兴。

　　07年9月6日晚，是安特卫普一年一度的Vitrine橱窗展示活动开幕，安特卫普用自己的方式来陈述时装的理念，72家店铺参加了这个年度活动，在他们的橱窗里，昼夜陈列着比利时时装设计师的作品，平时六点左右就要关门的店铺，在活动开幕的第一个晚上，有的将关门时间延至深夜，对于一个习惯缓慢节奏的城市，这样橱窗彻夜明亮的夜晚并不多见。

　　位于Nationalestraat 18号的Dries VanNoten也是这个活动的参与者之一，据说这位设计师永远在这幢楼的楼上工作，在设计师80年代中期买下这幢楼这之前，它名为Het Modepaleis，Dries Van Noten重新改造了这幢老建筑，保留了它的名字，然后将其作为自己的旗舰店。沿着Nationalestraat，一直往前走，经过位于这条街73号的Veronique Branquinho，穿过Volkstraat，就是位于Verlatstraat 38号的Ann Demeulemeester，Ann Demeulemeester简洁素净的旗舰店对面，是安特卫普MUHKA美术馆。

　　即使在这样的夜晚，城市也并不喧闹，安特卫普人既不像伦敦人那样喜欢沉迷在PUB里，也没有马德里人举家出动的夜生活，三三两两的行人拿着橱窗陈列活动的地图，在街头逡巡，设计师的时装店里放着香槟和酒杯，静静的等待来此寻找的路人。初秋的夜晚，依然是静谧的。

　　在Nationalestraat这条街道上，Dries Van Noten好像永远在埋头写他的地方志和民族志，Veronique Branquinho则好像是从中世纪森林里走出来披着深色长袍的神秘女人，而深受70年代朋克音乐影响的Ann Demeulemeester，已经没有那时代的嚣张狂躁，逐渐内化成她自己的孤独倨傲。Dries Van Noten和Ann Demeulemeester都已经不是将近20年前初闯伦敦的青年，他们似乎更为内向、柔和、沉静。他们在这长长街道上稳稳的一头一尾，是二三十年来安特卫普时装生长的交代和见证。这中间，是更多的开了不到三年五年的年轻设计师店铺，和混生其间了有三十年五十年历史的照相馆、餐馆和杂货店，而Jutka&Riska这样的vintage时装店，仍然在出售六七十年代的尼龙衬衫和迷你裙，这是此地人更司空见惯的日常生活。在这条街上，不大见得到非比利时的名字，不过10月在Nationalestraat 32号出现的YOHJI YAMAMOTO，或许会带来新的融合，这个去年刚刚在MOMU举办过展览的日本设计师，会成为这条街道上新的外来者，他和他们的气质，在他的店铺出现在这里之前，已经开始重叠。

　　这些纷繁的名字在更长的时间里，会各有起落，而Nationalestraat 28号的Modenatie，才真正是这条街道的灵魂。这座由CopyRight书店、Mode Museum(MOMU，包括一个时装博物馆、一个面向公众开放的图书馆和文献库)、FFI(Flanders Fashion Institute，弗兰德斯时装研究中心)和Hogeschool的时装系占据不同楼层的建筑。而在一层的画廊里，是他们的导师，Linda Loppa策展的Masterpieces of the MOMU contemporary collection，她选择的作品来自被这里营养然后长成的设计师，从Martin Margiela、Dirk Van Saene到更年轻的A.F.VANDEVORST和Bruno Pieters，作品被收入这个展览的Bernhard Willhelm，此时还在MOMU时装博物馆举办个人展，那些来自街头、迪斯科舞厅、杂乱的个人生活空间的灵感，在展览中又回到这些环境中去，它们幽默、离奇、荒诞、混乱。而此刻，在Modenatie这层次丰富的建筑中，才让人明白，这样的奇特从哪里来？又何以如此底气十足。他和他的上一代人一样，无论走多远，都有一个基本的原点。他们年轻时在这里吸取营养、接受严苛的教育(在四年的教育中，每年被淘汰的学生大约有15%-25%)，在更长的时间里，他们会受惠于这个原点的营养。从这个原点出发，出去就是设计师店此消彼长的Nationalestraat，经过几个小时的旅行，是更远些的伦敦、巴黎，火车的距离不能抵达之处，是遥远的纽约、东京和香港，这是他们二十多年来不断的远征，除了80年代末安特卫普六君子在在伦敦的集体行动，近二十年来，他们各自风格迥异，但你还是可以辨认安特卫普的封印，那种谦默的坚持。

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