闲聊文学时，安德鲁告诉记者，他十分喜欢中国作家莫言：“他的作品有一种直接而强烈的感情。”他提到了《檀香刑》。

　　第二天，被问及2004年戴高乐机场2E候机厅坍塌事故时，安德鲁的叙述令人恻隐：原来，他的内心有“泪”，甚至受着“刑”。

　　“每次飞机降落在你设计的机场时，你有没有什么特别的感受？”一名记者伸出录音笔。

　　“很不平静，我总担心自己有什么没做好。”

　　“坍塌事故发生时你在做什么？当时的第一反应？”

　　“那是个星期天，我恰巧在北京乡下，那里没信号。当我进入城区，接到一个电话——‘请你告诉我那幢楼到底出了什么问题？’我甚至不知道在和谁说话，‘你是谁？’‘我是电视台的，快告诉我们怎么会出事的？’‘什么？’那记者很激动——‘我说的是真的，他们死了，死了！’哦，天哪！我一下懵住了。就这样，我得知了那条不幸的消息。这一切实在太可怕了。你从没想过自己设计的建筑会成为杀手，你甚至不能理解这一切怎么会发生。我的设计已通过各项测试，我知道那不是我造成的，但技术专家没有给出明确的答案。当我返回戴高乐机场，那一刻，我站在那里，四处张望，试图理解这里所发生的一切，但对我很难，可以说，至今我也没有恢复过来。”

　　面对这个问题，安德鲁不停地变化他的手势，双手合掌，十指相扣，难掩内心的紧张。

　　“我可以做些什么，来避免这场噩梦？可是……可是……”他的话音开始颤抖，眼里噙着泪。

　　“对不起，我不该问。”七旬老者的伤疤被揭开，那位提问的记者似乎有些后悔。

　　“没关系，毕竟，这已成为我生命的一部分。”

　　对话安德鲁

　　反对在大剧院内部引入中国元素

　　人物周刊：日本建筑师矶崎新认为，您的国家大剧院方案跟周围毫无关系，说得严重些，可以说是对周围地区的文化和历史持一种不尊重的态度，您怎么看他的评价？

　　安德鲁：(大笑)要不是他那次竞标失败，他该不会那么尖刻。我记得他的方案，如果我的设计持有不尊重的态度，他的就更不尊重了。我和他有交往，要是碰到他，我敢说，你可别那么说，你的评价是蠢话，想想你自己的方案吧。(笑)

　　人物周刊：不少人批评您设计的国家大剧院没有体现出中国的传统文化，但我听说您也曾考虑用书法这样的中国元素进行内部装饰，后来为什么又放弃了？

　　安德鲁：事实上，我彻底抵制在建筑内部引入中国元素。但是，我从不否认这座建筑是中国的，相反，我始终确信，它的建造将是一种发现和冒险的奖赏，而并非一种计算的结果。

　　笨拙地仿效古代文化，使用几种记忆中留存的形式假装得到古文化的护持，这是不恰当的。简言之，在大剧院中不要有“中国特色”，不要不伦不类。尽管这样，并不妨碍这个建筑仍然是“中国式”的。不要“法国特色”，也不要“中国特色”。

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