1997年10月，博物馆开馆，迅速成为欧洲最负盛名的建筑圣地与艺术殿堂，博物馆的参观人数在年余间就达400万。

毕堡古根海姆博物馆的局部

改建后的50年老宅

汉堡盖瑞塔

魏斯曼博物馆

巴塞罗那奥运村冲孔金属鱼雕刻

LV集团投资的艺术中心今年开建

　　弗兰克·盖瑞:将传统建筑逼入绝境

　　2007年10月19日，西班牙著名的古根海姆博物馆迎来了它的十岁生日，为了庆祝这个堪称“伟大”的建筑诞生十周年，艺术家麦德·洛佩兹组织了几百个人列队于建筑下，托起手中的金属板——从高空望下去，如风帆一样燃烧的博物馆被放大了，在阳光下膨胀摇晃。

　　整个毕堡城都在感谢一个人——他可能是当今世界最成功的建筑革命家——普利策建筑奖得主弗兰克·盖瑞。

Frank O. Gehry

　　银色的头发，肥胖的肚皮，蛤蟆一样硕大的圆框眼镜架在典型的犹太鼻梁上，两片扁阔的嘴唇斜夹着一支雪茄……弗兰克·盖瑞，可能是当代世界建筑史上最成功的改革者，人称“建筑界的毕加索”，他的作品都像是提前降临人间的未来建筑。

　　这个反传统的建筑师的童年似乎和别的孩子没什么两样。1929年2月28日，弗兰克·盖瑞出生在加拿大多伦多一个犹太家庭，17岁移民美国加利福尼亚，后进入南加州大学学习建筑专业，白天兼职当卡车司机。学习、结婚、开业，他在加州生活了五十年，因此有了后来的“加州坏男孩”绰号。

　　尽管后来扬名世界，但33岁时盖瑞仍然身无分文，在纽约勉强开了一间事务所；49岁时他被同行排挤，无聊时只能将一栋50年屋龄的旧宅敲敲打打进行改造，屋子的颠倒错乱让邻居好生抵触，甚至告到了市长那里要求停工，最终却成为一项革命性的建筑名垂青史；68岁，他在西班牙毕堡所设计修建的古根海姆博物馆大获全胜，竟然唤醒了这座正在腐烂堕落的工业城市，使之重新焕发生机，盖瑞也因“一座建筑挽救一座城市”之名而跻身世界顶尖建筑师行列；70岁，盖瑞终于拥有了一座以自己的名字命名的大厦——德国汉堡的盖瑞塔，这是一座按逆时针旋转的方形建筑，金属外皮随着日出日落变幻出令人心醉的色彩……

　　●叛逆着倒霉着：1961年，盖瑞怀着对法国建筑大师柯布耶尔的尊敬来到巴黎一家事务所做建筑师，每到周末，就开车四处印证建筑史课堂上学到过的法国浪漫主义，但是除了坚硬的雕塑，他一无所获。有一天，他来到了法国小镇chartes，那里充满了对历史的否定，他为这种叛逆的美所感动，大哭一场，决计回到美国从零开始。然而，他那充满叛逆的设计却被同行讥笑为对建筑的亵渎，“是一种缺乏格调的可怕行为”。在妻子也弃他而去的时候，心理医生开导他：“你混成这般光景，反正不能更糟了，不如干脆豁出去吧。”

　　●“你的房子糟透了”：1978年，快要踏进知天命之年的盖瑞终于遇到了人生的转折点。第二位妻子在南加州的圣塔摩尼卡找到了一栋不起眼的50年老房子，盖瑞开始增建自己的住宅。由于还处在破产的状态下，他只能使用小学操场的金属围墙网、工厂用的金属浪板，还有不加任何表面处理的三夹板等等，这些廉价材料合唱着“只要我喜欢，有什么不可以”。这座颠三倒四的建筑物让左邻右舍感到恐慌，在第一期施工的时候就有人告到了市长那里，要求停工。还有人当街堵住他嘲弄：“我觉得你的房子糟透了。”

　　邻居们每天早晨鄙夷地张望着，看到满头灰发的盖瑞从那好像没完工的房子里开出一辆Nissan 240红色跑车飙去办公室。人们不知道：一位建筑巨星就要登场了。

　　这栋房子现在已成了建筑史的一部分，是后现代和解构主义建筑的开始。

　　●折腾鱼：弗兰克·盖瑞和鱼，就好比是蛋和鸡的关系。

　　由于犹太人有周五吃鱼的传统，小时候，一到周四，盖瑞都会跟着祖母到犹太市场去买鲤鱼。鱼买回家要放在浴缸里养一天，小盖瑞就会跟鱼玩上一整天，一直到礼拜五，鱼被杀掉做成鱼丸。不过，鱼的形状、鳞片的光泽、摆动和漂浮的体态，甚至包括鱼被初剖后的残体，都深深烙在他的内心。

　　工作以后，一旦思路卡壳，盖瑞最喜欢做的，就是在纸上画鱼。他的头号计算机技师瑞克·史密斯曾经描述自己初到盖瑞工作室所受到的惊吓：盖瑞要他到市场上买一条鲤鱼，摆成一个固定姿势后放入冷冻柜冷冻，然后再拿出来自上而下纵向剖开，让他将这实体的切面放到计算机中，使之数字化。这位原来在航空公司按照死板规则工作的计算机技师，生活和工作观都被盖瑞彻底改变。

　　借由鱼的牺牲而得以产生的作品有：1986年设计的被称为“玻璃鱼雕刻”的建筑，有3层楼高，位于明尼苏达州沃克艺术中心内；神户8层楼高的“鱼舞餐厅”；佳德总部的鱼腹会议室；1992年为巴塞罗那奥运村设计的冲孔金属鱼雕刻。

　　●遭卫道者围攻：盖瑞的设计思想是：把每一个空间当成是空的容器加以雕塑，注入光线与空气，并考虑进与周边环境的参照与对流。为了建构他想要的曲线和弧度，他引用了法国航空工业造飞机的计算机软件CATIA系统，并请求专业技师协助工作。为避免自己一下子就爱上单一模型无法自拔，他总在一件案子上同时用两组不同设计的模型工作，每两周调动增减几厘米，再静观两周，直到顺眼为止。虽然相当繁复耗时，但每一座建筑完成时，都和模型差别甚大。

　　由于他信奉“施工中的建筑比完工了的好看”，他的设计乍看之下总有一种迟早要坍塌的扭曲感，让观者心惊胆战，因此，有一些建筑界的卫道者们总是想挑出些毛病。一天下雨，一群麻省理工学院的教授去参观毕堡的工地，他们认为这奇形怪状的设计一定会漏水，结果整个工地都看不到接雨水的水桶。

　　●一座建筑挽救一座城市：为城市复兴大计，1991年，毕堡市政府决定发展旅游业，但这里古物不古、风俗不奇、名头不响、景色欠佳，各种可能的旅游资源一一欠奉。揣度良久，他们请来了盖瑞，而盖瑞也给了最完美的解答：1997年10月，博物馆开馆，迅速成为欧洲最负盛名的建筑圣地与艺术殿堂，博物馆的参观人数在年余间就达400万。

　　“没有任何人类建筑的杰作能像这座建筑般如同火焰在燃烧。”普利策建筑奖得主、西班牙著名建筑师拉斐尔·莫尼欧发出由衷赞叹。

　　语录

　　创意可以是面对种种限制的一种积极性反应！

　　建筑应该表达人的感受。若只将过去的记忆重视，或专注于技术上的完美，感觉上不痛不痒，并不是我认为建筑和都市重建应该走的方向。

　　天地间美好的形状，早已存在；没有什么是新的，过去的大师已经在我之前作过相同的尝试和努力，这让我觉得有安全感，不必强迫自己一定要“发明”什么。我幸运的是，得以运用现代计算机科技，实现过去所无法达到的精确梦想！

　　当我和艺术家们在一起的时候，我感觉是在家里；而当我和建筑师们在一起的时候，我感觉是个外人。

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