主持人：今天下午的学术论坛第一位演讲嘉宾是深圳长城家俱装饰有限公司的副总、院长成湘文先生，下面我们请成湘文先生上台给我们讲“东西方酒店设计”的概念比较。大家欢迎！(掌声……)

　　成湘文：谢谢各位在百忙之中抽出时间听我演讲，由于工作的原因，这几年去酒店都比较多。因此我这次讲座与其说是演讲，不如说是对国外最新的几个酒店加以评述，去年我到日本考察了八月，今年到马来西亚考察了10个，下面要到去欧洲考察，我把好的、刚开业的几个酒店，用幻灯片的形式为大家讲讲我在考察过程中的一些感受。虽然题目比较大，是“东西方酒店设计”概念比较大，我想我们要把它缩小，应该谈的是室内设计的表意系统，我们做了几十年的室内设计，我一直在想，画图使得头发由黑变成白，眼睛由亮变成了老花眼，手也发抖，酒店设计如何来做？到底往哪个方向发展？它的发展方向是什么？人家做圆我做方的是不是发展？人家做方我做圆是不是发展？发展就是对设计语言的创新，也就是说对设计表意性的一种革新。因为每一个酒店在当时代总结了周边的酒店和过去酒店一些成功的东西来集合。可是我们把它集中起来它怎么来表意呢？第一个就是物质之素，第二个就是加工技术和设计工艺。第三个就是形态元素，它前面的三个方面总是起来想表达什么东西？我把它总结成美学元素，这就是第四个。它想表现说什么。所以，在近两年我考察过这么多酒店以后我挑五个酒店，亚洲的挑了三个，欧洲的挑了两个。应该说这几个酒店都是最新的，而且对我个人来说，在设计中间有启发的，所以我准备了这么多讲稿，由于时间的关系我就不罗嗦地讲了。主要看幻灯片，一部《红楼梦》一千个人看了有一千个感想，一个酒店，一千个人看了也有不同的想法。我把幻灯片打开，请各位看幻灯片。(掌声……)

　　我第一个给大家看的酒店是日本新盖的酒店是生子塔(谐音)，这是54层的商业、餐饮酒店合一的大的商贸。这个酒店有一些东方的特点在里面，我把它打开之后大家各自看一看，我们说东西方酒店在概念上、文化内涵上比较以后，你们会发现，它的材料使用、它的加工工艺、它的形态到底是怎么样的？(看屏幕)比如说我们这第一张照片是东方六古木的四层的餐饮，它整个这一块里面和外面都是用的法国红麻，十几万平方米的建筑外面和里面用的石彩就是法国红麻，用这样天然的材料，用四面和成的方法来做。

　　(大屏幕)这是它的下面，这边是餐厅，这边是柱子做的隔断，我们说做酒店有几种，有一个是把这边围起来，这是一种围合，我们东方人经常采用的围合是四合院的围合。它有什么特点？它用这样一个围合的空间把酒廊做在里面起到采光、通风、防火等等。这一点上，东西方你看过这几个酒店之后，你会有不同的感受。特别是虚空间，空间的感觉可以用墙或者其他的物质，在东方酒店空间围合上用了树、绿化、植物来围合空间，你自己感觉新的空间已经围合起来了，但是实际上它有很多通透的。

　　(大屏幕)这是另外的角度，这看起来清楚一点。进去里面是一个餐厅，它用一个什么材料？物质元素是什么元素？主要用的石材和木材，用两种材料来做隔墙，来反映设计思想。我们谈东方元素之间，通常采用一种办法叫共生手法，这是什么意思呢？

　　做室内设计中间，东方文化或者东方室内设计酒店中间，采用了共生的原则，把不同种类的有机体合成互利。我们看幻灯片的时候我们会看到更多的实例，在欧洲看到的酒店中间，我把它掺在一起说我的观点，它用的就是再生，物质使用上用的是再生的原则，再生的原则认为，自然界的物质资源是有限的，因此高级的自然生态系统必然表现出对物质资源的高效与循环使用，它有两种不同的认识，这就是东西方在物质元素上不同的差异。

　　那么在技术元素上呢？实际上都是一种工业技术，目前这几个酒店都是运用现代的工艺进行的，可是我们在看到这个观点的时候你可以明确的感觉到，东方人用到更多的东西用了很多农业文明的技术保留下来。在欧洲的酒店中间，它用的是前沿的工业文明作为技术手段进行设计和构造的。因此，它在构造上一个是“同构”，一个是“附着”，东方文化用了很多的“附着”，它装饰构建强加于结构构建之上，它运用了很多的“同构”，结构构件和装饰购购合为一体，或者说结构构件成为主要的装饰的时候，主要是同构，它的加工手段和设计手法才能不同。转过来我们还是看幻灯片。

　　(大屏幕)我说完了以后大家可以体会到日本酒店设计里面所采用的材料、采用的加工手段、做的形式。它这样做酒店都是天然材料，它的墙面也是用天然材料。实际上它的结构已经做成了，就是把石材贴上去，所以我们叫“附着”。因为它让人使用天然的材料，由于是天然的，人在使用中不方便，所以用了一块玻璃把空间隔开，隔开以后并不方便使用，我们看这个也很明确。这个金属台都是用一块石头敲出来的，这样的手法是很具有东方韵味的。

　　(大屏幕)我们看这个客房，在客房说做了很多细的工作，除了拍一些照片之后，大量都是铁板的材料，后面还有很多精彩的照片，所以我的速度快一点，主要是给大家看幻灯片。

　　我的观点落实到其中，最后进行归纳。因为在座的都是设计师，我想不用我说太多，大家看图片就能够体会到设计师的用意。

　　(大屏幕)这是卫生间，我们说客房最难做，如果客房的卫生间做好了，整个设计成功了50%，这是卫生间，做得很有特点，我说的特点除了形状上的特点之外，它的功能上一些细节上的处理都很讲究。这种墙都是用玻璃做的，以达到通透的效果。

　　我在泰国拍了两个酒店，这是在布吉岛的菩提树拍的画面。这里用了形态的艺术，东方人用了很多的自然材料，很多工业文明保留下来的加工手段，很多形态都是自然形态。我进了酒店的大门，菩提树酒店本来是佛教的，为什么我说它有了很多自然的手段？它空间的围合关系、空间的流动、气场的处理比较讲究，这是我站在走廊外面拍的一张。大家可以看一下，它有很多自然的材料，包括植物来创造一个空间植物，作为热带度假的酒店和寒带不一样，它的采光、通风都是用空间的流露手法来做，它的室内空间混在一块，大家可以看看，(大屏幕)它的空间间隔墙用绿化、有植物来间隔。

　　(大屏幕)这是在室外旁边的游泳池，我们是住在这个房间里面的，出来就是游泳池，它室内、室外的空间互相穿插流动，它在空间流动的处理是东方酒店贯常用的手法。我们看日本的酒店也是如此，这是一张趣味性的照片。

　　另外一个是洲际酒店，洲际酒店有一个特点，它用了很多天然的材料、很多自然材料来做，我们以前做室外很忌讳用木材来做，就是怕开裂、容易老化、不容易维修。但是他们的胆子很大，而且他做的形式可以看出来，这个孔雀实际上是皇宫中间屋顶的形式，把它拿过来，作为主要的装饰，我拍了一张特写。大家可以看一下内部的陈设物的形态。它想表达的是什么意思？特别是这个形态(大屏幕)，还有这个鸟笼子，皇宫中的屋脊是做装饰用的。所以，日本的酒店、泰国的酒店地域文化很强，怎么来表现地域文化？必然要引用一些类似与巨象的形象？传统化的形象来烘托技艺。

　　还有空间的围合，这是一个空间，它怎么围合呢？用几个单竹子进行围合，不是用墙，也不是玻璃，你可以很明显地感受到这个空间的关系。大家可以看看它的一些处理手法，一种很休闲的，接下来看一下它室内、室外交融，现在做设计很少把室内、室外截然分开，这种手法很少了。我刚才说，我们做室内设计往哪个方向发展？首先在空间上处理，因为什么样的材料、什么样的表现来表示设计的空间？比较典型的是泰式风格。

　　(大屏幕)这是一个客房，这个客房比较古老一点，洲际酒店是上个世纪90年代做成的，刚才举的日本的例子是2003年10月做的，在目前来说，在日本比较新，使用才三年时间。

　　我给这张图片给大家看是什么意思？也就是说我们用自然形态的东西做成之后放在这里表示是什么意思？这就是东方文化和西方文化有一个比较大的区别，它想表示的意思就是一个空理，也就是结合到我们的美学元素中间来谈，东方哲学体系中间有一块基石叫天人合一，我们刚才看到那个餐厅，我们可以很明显地感受到，用天然的石材、木材、玻璃来表现，玻璃是表现阴，石材表现阳，阴阳结合，这是大家要认真去研究它，它用这样的对比关系来表现，也就是表现我们和西方室内设计有很多不同的地方。具有自己的特点。

　　我们谈到东方哲学系统里面有两块：第一个是天人合一，天人合一是主体人和客体形成一个对比。我们要强调这样一种思路。还有一块基石将阴阳结合，实体为阴、虚体为阳，所以在形态设计、材料的使用、空间的处理都应该把道家“阴阳”的观念、这样的哲学体系研究透，要有东方客体的韵味。

　　(大屏幕)这张表现是一个走廊，给人一种空灵感，这个酒店是上个世纪90年代做的，我为什么特意强调，在欧洲一个酒店也有同样的感觉，它是去年做的。大家先看看这个，看了这个之后我再谈我的感想。这是把浴缸和床放在一块。

　　(大屏幕)这是我们做的是酒店卧室，这个比较过时，因为这是上个世纪的作品，但是我们做度假酒店、休闲酒店和城市酒店不一样，在城市酒店都是这么处理，但是在度假型酒店这样做就比较古老。

　　这种形态倒是有可圈、可点之处。现在到了21世纪我们经常用这样的处理手法，大家已经司空见惯了。大家看看这个格调经常都能用。(大屏幕)这是室外，室外有一点要大家注意一下，你要看看外面出水的部分，出水的地方做得非常好，上面是一块整的石头，让水自然的流进去，每一个房间有这么一个地方可以泡澡，它放了很多的花瓣在里面，水从水嘴里面流出来，这个非常有意思。

　　当初走进去的感觉就是它的嘴巴(水嘴)出来的水动了一下。这是比较休闲的，外面都有一些茅草棚，不像一般的茅草棚，做出来很有情调和情趣。大家看这个还是有一些情趣的，用这种天然的材料做出来的，尽量回归大自然，也就是天人合一，回归自然、脱离城市喧闹的环境，让你回归自然的环境中，让你彻底放松他做这个空间的目的就是让你放松。它表达的意思就是自然的回归。

　　这三个酒店已经评价出来的，我们现在看看欧洲的两个酒店。我首先先把酒店的背景给大家介绍一下：这个酒店是位于西班牙马德里一个郊区，是一个旧房子，一共是16层，一共有300间客房，这个酒店邀请了国际上19位大师，其中有王铁最崇拜的日本单孝进三(谐音)，因为有几位大师我没有拍全，我把每一个大师都做十几张，19位大师每一个大师做一层，所有的位置、房间的构造、走廊统统都不能变，可是19个人做出来的是19种不同的味道，这19个大师用了日本建筑师的做法之外，其他都是欧洲最出名的室内设计师和建筑师来做的。大家可以看看，我觉得这个酒店应该说是目前最时髦，开业已经一年多了，这个最时髦的酒店是怎么做的呢？也就是说我一直在思索我们现在的酒店往哪个方向发展？怎么来做？一套一套的都是虚的，我们主要看看人家是怎么做的。我们和这个管理公司有一些交流，我在这个酒店住了三天，我每天换一层，也做了一些平面的测绘。

　　这是第一层的，第一层它用了亚布利(这是我们给它取的名字)，就是用了一种合成的材料，对应的形状你认为是什么形状就是什么形状。这是它的走廊，当时过去以后我有一种感觉——酒店还可以这么设计吗？我们一共去了五个人，其中有一个人说了很经典的话，他说：我看了这个酒店可以这样设计，我更多地看到酒店不能怎么设计，也就是说他站在他的角度用了很多后现代的手法，所以他对这个酒店持不同意见。我是比他年轻一点，虽然年纪大了，思想很年轻，所以我认为这种形态、这种材料应该说是一种方向，因此我拿出来给大家共享。大家看，这是一个门，走廊的灯不在顶上，而是在墙缝里面。(大屏幕)这是卫生间，我说，一个客房卫生间做成功了，这个房90%都成功了。我想每个人都有不同的看法。它融入了西班牙建筑大师高地的手法，高地是什么手法？我们做的手法要么就是平的，要是就是竖的，高地的时候很暧昧，既不是曲线也不是墙，塑性的个性做了很多很暧昧的空间，你说是底也行、说是墙也行，六面体区别，就不是很明确的空间处理手法。这一层的酒店用了高地的手法，只是把高地做的简化，因为高地的手法用亚布利的手法来做没有办法实现。可是我们看到现代酒店的加工手段非常的工业化，在几年前，有一个老师对我说，他说我们室内设计就是要走工业化的路，我非常赞成老师的说法。现在我看到这个酒店之后，工业化酒店是前面几个酒店远远不能及的。那个镜子里面是我，一个小人在那里照像。那就是我。

　　(大屏幕)你看这个床，这个床和茶几、墙连接在一起，这是一个奇怪的东西，一会我会给大家更奇怪的，我认为不管它是否成功，我认为，它突破了现代酒店的思维方式，到底用什么？各有各招。问题是，方式千万不要固守在现在的形式上，我们一做酒店就是摆两张床，一个坐便、一个淋浴、一个洗手台就完了，不是这样的。

　　(大屏幕)这是它的大衣柜和它的写字台，它的酒店有一个我不理解的是什么？这是一个程序的演练。可是每一层就是不让你住很多时间，因为它的写字台太窄了，你没有办法写字。也就是说，业主给你提的要求可能就是这个要求，因为它离马德里太边远，是个郊区，如果它不搞稀奇古怪的东西就没有客人，这个创意成功之后，全世界的人都去看，每个人都住了一天，不像我，住了三天，住一天是1600块钱人民币，说实在的也不是特别贵，但是得到了启发。

　　这是大衣柜、小走廊，我们从一个大客房进一个小走廊，看了以后我感觉到什么是不能做的，我看了以后我觉得酒店还可以这样做啊？所以是两种不同档次的观念。

　　(大屏幕)这就是写字台，这是做什么的呢？可能是做座位用的，也可能不是，它可能是想让走廊吻合一下。大家看一下，因为任何一层它有一个设计的母题，有一个形状是类似，不能感觉到在走廊里面是东边、在客房里面是西边。我把这两个放在一起说明我们以后的设计一定要有一个母题。

　　这是第四层，第四层更好看。这一层的空间和我们刚才说的第一层是一模一样的，也没有什么观念，都是不锈钢做的，这里用很多的不锈钢做的短灯，解决照明问题，这里有四台电梯，电梯也是景观电梯，一打开就是外面。它为什么要这样做？管理人员和我讲，这个设计师是欧洲的，他的理念是什么呢？他要把现在的空间表面讲无限延伸，也就是要扩大建筑内部空间的表现，这就成为他的理念。我们一谈，什么哲学、美学，天人合一，谈得很深奥，他谈的就是我们要把它表面延伸，就基于这一点他做设计，并不像我们做设计之前，要求甲方做一大篇讲稿，我们哲学的思想是什么？美学的思想是什么？说了一大堆。但是欧洲人说的东西让我们认为你怎么没有思想呢？非也，实际上他很有思想。

　　我们看这个走廊，他用了很多不同形状的不锈钢材料来组合，让建筑面积空间的表面来扩大，(大屏幕)这是它的理念，这是一条走廊，这是我刚出来往走廊里面走。

　　这个东西更好玩了，我们进去以后，这是一个套间，这是陈君豪住的，他的待遇比我们好。我们住标准间，他住套间，这是写字台，还有一个是陈君豪这滑溜冰的，这个蓝色玻璃是他的大衣柜，可以看到卫生间，它卫生间的玻璃也是采用这种办法做的。当时我被玻璃的安全性做了一个考证，这种安全吗？我住了一个晚上好像也没有什么感觉。你要看到它有些时候要突破常规、突破的思维就不要顾忌太多。以后我想做设计、我想要出新、想要创新就不能顾忌太多，当然业主能不能接受是另外一回事。

　　我们再往下看，这是里面。这是洗手台，洗手台的一个平面已经做了无限延展表面，目的是什么？也就是刚才讲的，这里有一个设计问题。任何一层的房间里面里面有一个形状就是大家都同样的元素，因此设计主题无论你采用东方也好、西方也好，老的也好、少的也好，母题的手法要有一个真理，而且这是它的浴缸，我们这次住了三间房，有两间房的浴缸超常规。高是将近78，长是2米3，像个棺材一样。我们正常的做法是不行的。为什么？你要把水放满，因为实际上它只是一个概念，它不能用，你要想把水放满，你放不进去，因为太大。

　　(大屏幕)这是我站在卫生间往客房里面拍的。我们平时都是把镜子挂墙上，不放在台上，为的是不占地方，但是他们没有这个观念。故意把玻璃放在台子。(大屏幕)，这个人坐下来又滑下来了，他问我：你说他做什么用他就做什么用。他坐着滑下来。

　　(大屏幕)这是一个套间，这是床，它改变了我们的思维观念，床延展的设计概念，床底下都可以。这是写字台，这个写字台规矩一点，还可以写字，这里有的写字台没有办法写字。

　　我们再看第五层，这是第五层的走廊，这是我们官场用的比较多，这一层也有它的想法，比如说我们从来没有哪个酒店把标牌做这么大，我们都是悄悄放在门上或者是角落里，他就故意把它夸大。

　　这是里面，我刚才讲，任何一个室内设计都离不开地域环境，如果离开地域环境来，做的设计像刚才那样就比较超前，刚才前面的一层和四层没有考虑到西班牙本身的地域环境，这一层就考虑到了，怎么考虑到呢？这次我们做深圳的酒店就是用了大量的红色、黑色，红色、黑色怎么来的？就是斗牛来的，斗牛是西班牙的国粹，它颜色就是红黑，如果红黑处理好了就非常的美，我们可以看，日本的设计师也是采用了这一点。

　　现在我再说一下材料，(大屏幕)这些都是材料，你们看底下这个，最开始我以为是石材，最后仔细看一下这是瓷砖，这个瓷砖很像石头，像我们刚才讲的，欧洲大量室内设计用的都是再生原则、合成材料，与共生原则不一样，用的是再生原则。这个就像我们酒店的处理手法，这些插座很规矩，它不像前面那几个那么前卫，这是比较规矩一些的。

　　大家可以看出，以前我们做客房的时候，也就是说，一间客房用一张画就行，后来发展成两张画，后来是高档行政套是两张画，后来发展成四张，我们现在的洲际酒用了三张，你做这个设计，别看这是一张画，它牵扯到很多因素，设计师为什么要多挂一张画？这要考虑很多的因素。那么这些画到底好不好？合不合理？我相信王铁不赞成，这个问题陈君豪和我讲了，我看了酒店之后什么东西不能这么做，我还是很赞同他的观点的。

　　(大屏幕)这是走廊，这是四个电梯，这个空间是圆形的空间，看这样的空间你就可以体会到，刚才我们看到同样空间是一模一样的，可是在不同人的手上就变成不同的空间。这是卫生间，卫生间这一点上符合我们东方人的品位，这里有一个很细的东西，这个浴缸偏大，欧洲人比较膀，所以偏胖，我们到里面去确实感觉里面的体量太大了。这些都是瓷砖。你们看卫生间还是比较时髦的。虽然它用了很多不是很前卫的，但是关键的地方还是用了一些时髦的形式，它的整体、浴缸和台面是一个整体做成的形象，他们没有分开，没有分开有一个什么好处？我们问管理公司，他认为这样清理边边角角、藏细菌的位置就少，他们很赞成媒体的方式，好清扫，不容易藏污纳垢。这是一个烟灰缸。

　　再看看七层，七层完全的改变了，它这一层有的是什么材料？这是它的走廊、这是我刚才说的圆弧型的厅，这是用一种合成的材料，它用的是一边两块的写字屏，应该说比较简练，相对前面几个它更简练一点。厅是圆形的厅，进入到走廊左右两边走廊以后，有的是设了门，有的是没有设门。打开之后人来人往，大家都分边走。

　　(大屏幕)这几个都是电梯，如果电梯没有到你可以从这里直接看到楼外。这个是七楼的走廊。

　　这个东西是什么？这个东西和室内没有关系，我们可以看多室外的两张图，它由蓝往红转，正好这个是橙色的，这个颜色和室内没有任何的关系。这个图片连拍子三张的目的就是电视和投影结合，你看电视的时候要把窗帘放下来，上面就可以投影了。以前是这样的形式，它的特点就是在这动了脑子，它和别人不一样。

　　(大屏幕)，这是墙，里面都是亚克力做的，这是圆形的形体，做的墙面都是圆的，而且这个圆的是整体的，我们这次在滑雪城洲际酒店就学了一点点，也运用了色的整体材料做的，这是在我的一再坚持下想做实验，所以用的量很小，用三个卫生间，用了六套台面板，这种东西想尝试一下。

　　这个就是房间的门。这是一套房子，黑色和白色，里面印了雪花白。

　　这在颜色上用了黑白两种颜色，很有特点，卧室全部用的是黑色的，卫生间用的全是白色的。东方人很忌讳在卧室里面全部用黑色，至少中国人是最忌讳的，卫生间的墙上前是白的，地面全是黑的、家具全是黑的。陈君豪说，他感觉出来了哪些东西不能做，看到这个房间他不喜欢。啊

　　我们再看一下第九层，第九层是我比较喜欢的，有突破但是不是很前卫，中规中矩，有一些小巧的构思，大家可以看一下，这是它的走廊，它的门牌号码是在地下。

　　(大屏幕)虽然这是一些小的东西，但是它是动了心思的，这是一个整体的。这些东西里面全部都是整体，它的设计里面管理公司比较欢迎，它是从清洁卫生的角度来谈的。

　　这就是它的床头柜，床头柜是在墙上的，里面装灯。这个是写字台，这个写字台不用的时候可以翻上去，这个东西可以打下来。它全部浸在墙里面，用了一些心思，我觉得这个是比较动脑筋，整个墙面在发光。这一块是什么东西？房间和卫生间挨着，墙面全部暴露出来，只有这一块是金面，也还是有一些意思的。没有更多多余的东西。这就没有第一层的前卫，这是地面，我在里面又拍了一张，同一块玻璃这一块就是镜片，加工的时候把这一片镜片给拿出来。

　　你看这是一个像什么？你们从来没有想到，我住进去过五日，它就是普通的有机玻璃，按理说我们说的有机玻璃它就在晃。这种浴缸全部是合成材料，它不是陶瓷的。这一块玻璃是有机玻璃，不过有两公分厚。

　　这是床头板，为什么我说日本的设计师要突出红的、黑的风格呢？因为他用了日本形式的窗户，要是我们做的，这里也变成红的或者是黑的，他是红黑两种。

　　这是另外一种味道，它有一点突破，有一些不同，我们做床最忌讳靠窗，它这是一个外窗，是晚上，它把床头放在旁边，这是很忌讳的，但是它敢做，这是一个写字台，为什么我们说什么是不能做的？放行李架的是在这里，也是这么宽。我不知道它为什么这么做？也就是说你只能住一天，你住两天就感觉不方便了，你没有办法打开行李。

　　这就是这样的情况，这是外窗，我想说明一下，这就是瓷砖，地面上是七种颜色不同的瓷砖铺的。这是电动卷帘，不管是遮光帘还是布帘的都是电动的，这里就不太一样，有一个突破。它把吧台、冰箱柜都放在这里，这一块都隔空了，包括有一个洗手台，这放一个电视，红色的门是推拉的，要洗澡的时候就把这个卷帘放下来，你要是不愿意的话不放也可以。我们住洲际酒店的时候，这边是用了一个大玻璃，做了一个帘，有人在里面洗澡就放下来。

　　(大屏幕)这是我的行李箱，我的行李箱没有地方放，就放在地上，一般情况下，我们到一个酒店就是把行李箱打开然后换衣服。像我无所谓，像大师王杰这样的就不行。所以说设计不合理。

　　(大屏幕)这是我们这个玻璃窗的固定玻璃，国外酒店有一个特点，高层的玻璃都是固定的，但是它外面全部用蟑螂膜来做，一到晚上有各种各样的灯，颜色非常的好看。

　　(大屏幕)这个百叶也是西班牙门的特点，我拍的这些是给我自己用的。你看酒吧台都放这底下，所以说空间使用对我来说还是很有启发的，后面是一个洗手台。晚上拍一组、白天拍一组，还是晚上拍的效果好。

　　我把我住的地方做了一个平面，每一间房都是这样的情况，我做了几张平面。每一间房位置不能变的，卫生间里面都能变，可是不同的人有不同的做法，一共是13层，1层——13层，13层以上是公共建筑，16层有一个游泳池。

　　(大屏幕)我们另外再看一个酒店，这个酒店要说一下背景，是巴塞拉纳的一个艺术酒店，是1996上半年启用，但是在去年，陆陆续续进行改造，一会我谈谈如何改造的。巴塞罗那就是由于有了飞鱼，这个酒店扬名世界，我们也是为了飞鱼去的，飞鱼做得非常的漂亮，但是制作的难度比设计的难度还要大，我拍了好几张，这是在后面拍的，大家可以看看飞鱼，它面靠着海，从船上看着飞鱼非常的美，这是傍晚拍的。我们现在住的是这个酒店。(大屏幕)这是它群房上面的游泳池。这是从游泳池通向主楼的通道。

　　这是钢结构的，结构本身作为构件名叫同构，构件本身就是装修构件，想利用这种方法，把结构本身一种手法用的比较好，可是它是把结构挑出来。

　　(大屏幕)这是一楼，它大堂不是设在停车的地方，停车是在一楼，大堂是在上面，它为什么这么做水呢？因为这一楼是一个赌场，停车场下车往这边走是进入酒店、往那边走是进入赌场，这个水不符合中国的风俗，这个水是从赌场往外流的。如果我来改的话，我就让它往内流，这样赌场就发财了，不过可能就没有人去了。

　　这是入口，圆形的入口是木本色的，高度没有这么高，现在全部改成黑色的，木头还是实木。就这样做成装饰品。这是去年做的，当时提出来深颜色实木设计空间是一种潮流，现在已经延续到深颜色，有很多人都用深颜色，为了赶潮流。

　　这里有一个公共卫生间，用了很多都是黑色的。

　　(大屏幕)这里做了一个露天的酒吧，这是我晚上拍的，用帐篷膜做顶，因为在海边上，这是晚上拍的，这里边是正规的酒店。

　　这是副一层，从外面进来我拍了这种东西，这一次我们也延续了这种顺应方法，我们做了高靠背的沙发。这是客房的走廊，这个大堂实际上没有什么巧，因为它没有什么改，还是用银色的东西，我特别拍了特别近的东西，这是96年的时候，没有太大的改变。但是旁边的西餐厅改得比较多，正餐厅有一些改变，不前卫、很稳重。我看马德里的酒店再看这个就觉得这个比较温馨，没有太多的创意。我们深圳的设计水平已经不是这样的水平了。大家看一下，这是去年做的，因为是改造。也就是说，深圳与世界有距离，从这一点看，我们深圳设计师和世界设计师有距离也不是很大，可以赶上。从这一张图来看，我们深圳设计师的水平不在他们之下，当然这里有很多巧妙的地方。

　　这次到欧洲去有一个感受，它的小酒店、大酒店都喜欢避开，它喜欢这种城市形式，但是东方很少这样来处理，欧洲把顶上画很多东西。

　　这是它的西餐，我要具体和大家说一下材料。这是人造革，给它剪一圈圈的风格，这样是一种小技巧。大体上是用一个方块做的。

　　所以说，天下文章一大抄，只看你会抄不会抄。

·秦岳明：现代建筑室内空间与东方传统文化的探讨 06/12/29

·设计无止境——专访深圳市室内设计师协会会长蔡强 06/12/29

·2006深圳室内设计年度学术论坛 06/12/29

·设计师代表崔亚曼发言 06/12/29

·佛山市荣冠保证建材有限公司董事长简健强发言 06/12/29